Treść podstrony

Bilińska-Słomkowska Aleksandra

st. wykł. dr


Kompozytorka, teoretyk muzyki, improwizatorka, etnomuzykolog. Absolwentka Wydziału Kompozycji, Dyrygentury i Teorii Muzyki katowickiej Akademii Muzycznej im. Karola Szymanowskiego oraz Podyplomowych Studiów Etnomuzykologicznych Uniwersytetu Warszawskiego. Należy do nielicznego grona kompozytorek polskich specjalizujących się w muzyce tworzonej specjalnie dla teatru tańca współczesnego. Napisała muzykę oraz scenariusze do kilkunastu spektakli baletowych z choreografią wybitnych polskich choreografów – m.in. Ewy Wycichowskiej, Aleksandry Dziurosz, Jacka Przybyłowicza, Andrzeja Morawca, Wojciecha Mochnieja, współpracowała także z Ulrike Hager. Jej kompozycje wykonywane były w wielu krajach europejskich, Ameryce Południowej, Stanach Zjednoczonych, Kanadzie, a także na Tajwanie. Ponadto, w ramach sfery naukowo-artystycznej, bierze udział w konferencjach naukowych jako teoretyk muzyki oraz sesjach warsztatowych, prowadząc warsztaty z zakresu improwizacji fortepianowej; jest autorką artykułów i publikacji książkowych z zakresu teorii muzyki. Jako pedagog współpracuje z Uniwersytetem Muzycznym Fryderyka Chopina w Warszawie oraz Akademią Muzyczną im. Karola Szymanowskiego w Katowicach. Jest członkiem Polskiego Stowarzyszenia Muzyki Elektroakustycznej, stowarzyszenia Strefa otwarta, ISME. W sferze jej zainteresowań pozostają techniki kompozytorskie muzyki XX i XXI wieku, muzyka elektroakustyczna, zagadnienia korespondencji sztuk, muzyka w formach interdyscyplinarnych, ze szczególnym uwzględnieniem teatru tańca współczesnego, a przede wszystkim twórczość kompozytorek polskich, którym poświęciła swoją pracę doktorską zatytułowaną Twórczość instrumentalna kompozytorek polskich XX i XXI wieku i jej kontekst kulturowy. Wybrane przykłady z lat 1945-2005, (Katowice 2018). Praca w formie książki ukaże się w bieżącym roku kalendarzowym.

Wybrane kompozycje:

P®uder-ja na media elektroniczne i tancerzy (2003), Scontri etiuda na taśmę i tancerzy (2006), Światło na taśmę i tancerza (2006), Homo Querens na media elektroniczne, warstwę wideo i tancerzy (2006), Związki frazeolog_uliczne, czyli słuchowisko radiowe w ruchu na media elektroniczne i performerów (2007), Preludia fortepianowe hommage a… (2007), Struna światła spektakl performatywny na głos żeński, fortepian, flet, wiolonczelę, tancerkę i media elektroniczne (2008), Głosy na taśmę i tancerzy (2009), Mów-ment na media elektroniczne i tancerzy (2010), Kontrasty na głos, media elektroniczne i tancerzy (2011), Few_Few na media elektroniczne i tancerzy (2012), Für Otto_Performer (2013), Pink Noise na media elektroniczne i tancerzy (2013), Age quod agis muzyka elektroniczna (wersja I, 2014), Puppet®-ja na media elektroniczne i tancerzy (2015), FunAB®-ja na fortepian, media elektroniczne i performerów (2015), Deep Dancing albo Andron®-ja na media elektroniczne i tancerza (2016-17), Passage of Time muzyka elektroniczna (2017); Age quod agis muzyka elektroniczna (wersja II, 2017), To Pauline muzyka elektroniczna (2017), Aphaville muzyka elektroniczna (2018), Love letters never sent muzyka elektroniczna (2018), The Bell Jar muzyka elektroniczna (2018), Qui est na bas-baryton solo i elektronikę (2019), Schaefferiana_Contour I na fortepian, flet i elektronikę (2019) Zaklęcia na głos żeński solo, elektronikę i tancerzy (2019) #123start na media elektroniczne i tancerzy (2020) #2020 na media elektroniczne (2020), #2020…Covid 1984 for NicholasI. na głos męski i elektronikę (2022), #2020…Soledad for Alesandra R. na flet i media elektroniczne (2023), #2020 …Scream for AleksandraP. na obój i media elektroniczne(2023), and then…Subekumena, Hommage a Barbara Buczek na saksofon barytonowy i media elektroniczne (2024), Pejzaż na warstwę wideo i media elektroniczne (2021), Pejzaż wersja II na media elektroniczne i tancerzy (2021), Deszcz na warstwę wideo i media elektroniczne (2021); muzyka filmowa: Woman at the cemetery reż. Łukasz Łasica (2016), Czułość, koncepcja, realizacja i reżyseria Ola Rajska (2021), For O. ..#2020 study na media elektroniczne (2021).

 


 

Composer, music theorist, improviser, ethnomusicologist, she graduated from the Faculty of Composition, Conducting and Music Theory at the Academy of Music in Katowice and the Post-Programme Ethnomusicological Studies at the University of Warsaw. She is one of the few Polish female composers specialising in modern dance theatre music. She has written music and scripts for numerous ballet productions by eminent Polish choreographers, including Ewa Wycichowska, Aleksandra Dziurosz, Jacek Przybyłowicz, Andrzej Morawiec, and Wojciech Mochniej, and has also cooperated with Ulrike Hager. Her compositions have been performed in many European countries, South America, the United States, Canada as well as Taiwan. In addition, Aleksandra Bilińska takes part in conferences as a music theorist, conducts piano improvisation workshops, and has written articles and books on music theory. As a lecturer she cooperates with the Chopin University of Music in Warsaw and the Academy of Music in Katowice. She is a member of the Polish Society for Electroacoustic Music, Open Zone Association and ISME. Her interests include compositional techniques of the 20th and 21st centuries, electroacoustic music, correspondence of the arts, music in interdisciplinary forms, especially in modern dance, and above all works of Polish female composers, to whom she devoted her PhD dissertation Twórczość instrumentalna kompozytorek polskich XX i XXI wieku i jej kontekst kulturowy. Wybrane przykłady z lat 1945–2005 (The Instrumental Works of Polish Female Composers in the 20th and 21st Centuries and Their Cultural Context. Selected examples from 1945–2005, Katowice 2018), forthcoming as a book this year. 

Selected works:

P®uder-ja for electronic media and dancers (2003), Scontri study for tape and dancers (2006), Light for tape and dancer (2006), Homo Querens for electronic media, video and dancers (2006), Związki frazeolog_uliczne radio play in motion for electronic media and performers (2007), Piano Preludes hommage à... (2007), String of Light performance for female voice, piano, flute, cello, female dancer and electronic media (2008), Voices for tape and dancers (2009), Mów-ment for electronic media and dancers (2010), Contrasts for voice, electronic media and dancers (2011), Few_Few for electronic media and dancers (2012), Für Otto_Performer (2013), Pink Noise for electronic media and dancers (2013), Age quod agis electronic music (2014, rev. 2017), Puppet®-ja for electronic media and dancers (2015), FunAB®-ja for piano, electronic media and performers (2015), Deep Dancing albo Andron®-ja for electronic media and dancer (2016–17), Passage of Time electronic music (2017), To Pauline electronic music (2017), Aphaville electronic music (2018), Love letters never sent electronic music (2018), The Bell Jar electronic music (2018), Qui est for bass-baritone and electronics (2019); Schaefferiana_Contour I for piano, flute and electronics (2019), Incantations for female voice, electronics and dancers (2019), #123start for electronic media and dancers (2020), #2020 for electronic media (2020), #2020…Study for electronic (2021), #2020…Covid 1984 for NicholasI. for male voice and electronic (2022), #2020…Soledad for Alesandra R. for flute and electronic (2023), #2020 …Scream for AleksandraP. for oboe and electronic (2023), and then…Subekumena, Hommage a Barbara Buczek for bar. sax. and electronic (2024), Landscape for video and electronic media (2021; version for dancers and electronics, 2021), Rain for video and electronic media (2021), film music: Woman at the Cemetery, dir. Łukasz Łasica (2016); Tenderness, concept, production and direction: Ola Rajska (2021). 


Powrót

Wydarzenia

Zobacz wszystkie